[主持人的话]
京剧是中华民族文化艺术的骄傲和瑰宝,有一个人与京剧结缘已经24个春秋。伴随着汗水、泪水和鲜花、掌声，风风雨雨，一路走来，她叫史依弘。2006年12月7日（周四）19：00－20：00，史依弘做客东方网嘉宾聊天室，与网友交流她的戏剧人生。现场图集 精彩剧照 聊天现场
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[嘉宾介绍]
史依弘，原名史敏，一级演员，工青衣、刀马旦，中国戏剧“梅花奖”获得者，毕业于首届中国京剧优秀青年演员研究生班。扮相俊美清丽，武功扎实，出手快捷稳健，嗓音宽亮动听，做工细腻，文武兼备。常演剧目有《火凤凰》、《白蛇传》、《杨门女将》、《贵妃醉酒》、《昭君出塞》以及新创剧目《扈三娘与王英》、《狸猫换太子》、《宝莲灯》等。曾获白玉兰奖、上海“十佳”优秀青年演员称号等。
[聊天实录]
[主持人]：
各位网友大家好！欢迎收看东方网嘉宾聊天室。京剧是中国的国粹，是中国文化艺术的瑰宝，有一批人一直致力于这一艺术的传承和发扬，今天是我们其中的一员，她与京剧结缘有24个春秋了，她就是我们的著名京剧演员史依弘老师。
[嘉宾史依弘]答： 大家好，我是史依弘。
[主持人]： 史老师可以向大家介绍一下接下来的安排吗？
[嘉宾史依弘]答：
一个是《穆桂英大破洪州》，一个是《武则天》。《穆桂英大破洪州》是11年没有上的一个戏了，当时演完了以后，观众非常喜欢，而且现场效果非常好，我自己也挺喜欢这个戏的，所以我也想恢复了。《武则天》这个戏大家觉得孔老师演得很好，所以喜欢，保留出来的。
[主持人]： 这四部是不是不一样的？
[嘉宾史依弘]答：
对，我们希望这四部戏的风格有所不同的，所以大家考虑下来，就选择了《杜鹃山》、《玉堂春》、《穆桂英大破洪州》、《武则天》不同的四部戏。
[网友keke]问： 最近,你演的《杜鹃山》很专业很震撼人心,能否再演几场啊？
[嘉宾史依弘]答：
这个戏非常好，我们全体的成员非常努力，非常敬业，大家都非常喜欢这个戏，觉得里面的唱腔，里面的激情都很鼓舞人心，演完以后我们同时都觉得演一场可惜了。可能今年排不到了，我想明年年初吧。
[主持人]： 史老师最初不是梅派的，后来是怎么学这个的呢？
[嘉宾史依弘]答：
开始是跟张美娟老师学武旦，很辛苦，张老师是一个非常大气的老师，不想让我局限在武旦。她推荐我去学戏曲声乐，当时也没有想什么，希望我多学一学。我一直就学戏曲声乐，就学了很多的梅派戏，入了梅派的行了。
[主持人]： 一开始也没有说要唱哪一派的戏？
[嘉宾史依弘]答： 对。
[网友些许]问：
现在有很多人说你是梅派的南方代表，难道还有北方代表？
[嘉宾史依弘]答：
不敢这样说，应该是网友对我的厚爱。梅派唱得很好的也很多，大家对我的厚爱，觉得在南方，尤其是上海，还过得去。
[网友zjjlo]问： 史老师，您学习京剧有没有受家庭因素影响？还是完全出于自己的爱好？
[嘉宾史依弘]答：
没有，我们家里没有干这一很的。我父亲原来是海军，后来转业了，我母亲是一个工人，是办公室主任。家里没有人搞这一行，我就是因为学体操，我练习体操的过程中手骨折了两次，我教练觉得落下很多，就赶不上。正好那个时候戏曲学校在招生，我父母很民主，你自己决定的事情就去做，包括学武术和体操都是我自己选择的。去了以后，一下子就考上了，对京剧是一无所知，完全是学了以后才知道京剧是这样的，而且越学越喜欢。
[主持人]： 从小父母都很尊重你的意思，这样会不会觉得冥冥中有注定？
[嘉宾史依弘]答： 是的。
[网友大网怪]问： 能否评价一下你的老师杨秋玲对你艺术事业的作用？
[嘉宾史依弘]答：
我进研究生班以后，是跟杨老师学的，跟他学了《杨门女将》等。杨老师给我的印象很深，和蔼可亲，非常非常好的一个老师。当年其实他一直没有教学生，我们研究生班的班主任把我带到杨老师那里，杨老师之前看过我的专访，他觉得这个学生挺喜欢的。我对杨老师很敬仰的。
[主持人]： 唱京剧对声音各方面有没有什么要求？
[嘉宾史依弘]答： 京剧的嗓音太重要的，要从小开始练。京剧的方式是老师怎么教你怎么唱，京剧演员对嗓音的要求是很高的。
[主持人]： 原来你是唱青衣？
青衣要求特别高，比一般的人的练习的强度更加大？
[嘉宾史依弘]答：
罗老师教我的时候，我才14岁，每天在练功房汗还没有擦就去练声了。而且声乐不是每天看得到的东西，有时候找不到感觉了。起起伏伏，大概有七八年的样子始终没有稳定，就是能唱了，也在台上。可是唱的过程就是从自然到不自然，然后从不自然再到自然。我自然的时候是不懂，然后你懂了就不自然，然后不自然的就开始掌握他，渐渐到自然的状况。这一段路走得很艰难，当时很多的同学说你别练了，太难了。当时我的同学很好奇我练习声乐这个东西。我觉得声乐这个东西太重要的，你有了声乐自己何以控制，自己可以掌握，自己知道用什么方法调整，这个对演员来说是受益匪浅的。
[主持人]： 在你20多年的唱戏生涯当中，每天坚持多长的时间唱？
[嘉宾史依弘]答：
我每天都到老师家去，太晚了就到老师家吃饭，有时候早就会去学校，同学帮我打的饭都凉了，所以我很感谢同学这么多年的帮助。
[主持人]： 一般化妆要多长时间？
[嘉宾史依弘]答： 一般的脸部妆半个小时到45分钟，戴东西什么的全部加起来要2个小时左右。
[主持人]： 也有网友问，天天花浓妆，对皮肤有影响，怎么注意保养？
[嘉宾史依弘]答：
好像很早就保养了，毕业20多岁的时候。对演员来说，皮肤是很重要的。我在日本的时候，化妆界的请我们开讲座。我们平时就很注意保养。还算好了，我觉得皮肤还是天生的。
[主持人]： 这边有网友问到刀马旦怎么欣赏？
[嘉宾史依弘]答：
其实来剧场看，首先看的就是要看得舒服，不管是内行还是外行，就像我们欣赏瓷器一样的，美是共通的。演员给观众的这一感觉就是好看、好听，那他才会第二次来看戏。所以不要把自己列为外行。如果没有到剧场经常来看京剧的话，我觉得还是很遗憾的。同时电视还是会打很多的折扣。
[主持人]： 还有网友问，你的CD到哪里买？
[嘉宾史依弘]答：
我的CD应该有，北京长安大剧院应该有的，上海书城也应该有。但是VCD不是很多，有很少的出了，比如说《宝莲灯》等。
[主持人]： 对于肢体来说，刀马旦的要求是不是很高？基本训练有哪些？
[嘉宾史依弘]答： 手、眼、身、法、步。
[网友双刀老太太]问：
青衣和刀马旦是两种完全不一样的风格，不是一般京剧演员都有角色和风格定型的么？你怎么把握俩角儿？
[嘉宾史依弘]答：
最难转换的其实是前两场，就是《杜鹃山》和《玉堂春》。演完《玉堂春》是夜场，演完以后兴奋得很，在脑子里面转舞台上的事，哪里比以前好一些，哪里出错了，哪里不够了。一宿都没有睡好，第二天就是《杜鹃山》，角色马上就要过来，还是满难的。后来两场，是一个星期一场，时间比较长。
[主持人]： 史老师也入戏很深吗？就是入戏出不来吗？
[嘉宾史依弘]答：
这个好像不会，因为只有两个多小时吧。不过我演《穆桂英挂帅》因为是50多岁的穆桂英，要本质沉稳的气息，就容易带到生活当中，当然还有比较年轻的角色。所以演员要不断转换。我比较喜欢白素贞，还有王昭君。
[主持人]： 那您有没有梦寐以求到现在还没有扮演过的角色？
[嘉宾史依弘]答：
都扮演过了，但是没有完整化。比如说王昭君的戏，演了一段，很想扩大成一个大戏。比如说《花木兰》这一类戏。
[主持人]：
很多人觉得你比较擅长演新编剧，你个人觉得创新对传统的京剧有怎样的作用，传扬或者说发展？
[嘉宾史依弘]答：
我觉得必须在很好的既有的基础上创新，你没有更多的累计和经验、不可能创新的，所以你积累经验，你要驾驭自如。比如说你演这个角色，我就要想到我以前唱的有什么好的，唱法、身段可以借过来用，这样比较饱满一些。
[主持人]： 有没有新的曲目出来，要和年轻人的审美一致起来，让他们感兴趣？
[嘉宾史依弘]答： 我们一直都在做这方面的努力。
[网友珀]问： 我是京剧初学者，能不能传授点练声的技巧？还有一上来是拜个老师好，还是可以自己看碟片学？
[嘉宾史依弘]答：
好像票友经常有票友聚会，如果是初学者的话，可以跟票友取得联系，里面有很多人是研究很深的，如果没有机会先派老师的话，可以先跟他们谈谈。
[主持人]： 票友经常有一些聚会，史老师有没有时间参加他们的活动，他们有没有这个荣幸？
[嘉宾史依弘]答： 以前，特别是学生的时候，像虹口区俱乐部这些我经常去的。
[主持人]： 现在开始很多的京剧演员和普通的戏迷之间的沟通，办一些活动，会不会拉近之间的距离？
[嘉宾史依弘]答： 剧院也经常举办一些活动，普及京剧的尝试。
[主持人]： 还有网友问，您为什么会改名呢？
[嘉宾史依弘]答：
从10岁开始，很多观众都喜欢我，上海观众对我改名字很愤怒。史依弘也是因为当时结婚，一个朋友说，你会不会因为这个离开舞台，离开上海舞台，离开京剧舞台，我说送你的名字吧，就叫“依弘”依然弘扬京剧，我觉得这个名字很好听。
[主持人]： 大家都知道你和李成儒老师是模范夫妻，这边有网友问到你会和李老师合作拍电视剧吗？
[嘉宾史依弘]答：
正在拍的是30集电视连续剧《舞台姐妹》，是梅婷演的，我这个演员是新出来的，也是一个唱越剧的女小生。
[主持人]： 跟丈夫合作有非常特殊的感觉？
[嘉宾史依弘]答： 我跟他没有什么戏，他跟苏岩、何赛飞的戏比较多。
[主持人]： 那您明年会有一些什么新的安排，新的剧目给大家见面吗？
[嘉宾史依弘]答： 明年可能在三四月有一个新剧《白花公主》，现在大家都在关注这个剧本的整理，期望把它搞得好一些吧。
[主持人]：
这边网友还有很多新上来的问题，在半个小时的视频聊天不够回答他们问题，我们还有半个小时的文字聊天，让大家一起解答。谢谢史老师和我们一起的时光，我们到这里就结束了，再见。
[网友罗罗]问：
请问一下唱京剧是不是特别辛苦呀。送小孩学这个有问题吗？
[嘉宾史依弘]答：
京剧确实很辛苦，但是如果想送小孩学的话，我觉得很好，它怎么说也是中国的国粹，而且京剧是很有魅力的，我也是从小孩学起的，小孩当然不懂，但学了以后，我觉得对自己自身的修养还有好处的。我认为让小孩学京剧是对的，不仅仅学钢琴、学舞蹈，学戏曲、京剧也是对的，毕竟这个是我们的国家的优良传统。
[网友夏播]问： 史老师，你的唱腔很优美，我很喜欢。不知道以后有没有机会到宁波来演出。
[嘉宾史依弘]答：
我真的非常想去宁波，很遗憾。如果说可能的话，我真的很想去那边演出。看团的安排，如果有机会我会去的。
[网友大网怪]问：
个人觉得京剧还缺乏包装和炒作，商业社会需要有一些不一样的推广，除了《大唐贵妃》，很少有看到非常好的大制作，你觉得问题在哪里？
[嘉宾史依弘]答：
这个问题问得非常好。我们在制作、生产的每一部戏，京剧最缺乏的是一个运作市场，就是把它运营得更好，包装得更好，推广给更好，所以京剧是非常缺乏的。还有就是跟机制也关系，因为是国有的单位，所以运营这方面很欠缺。不光是上海，全国都缺乏这方面的人才。
[主持人]： 《杨门女将》去了日本？
[嘉宾史依弘]答：
对，日本及国外他们的商业炒作是非常厉害。我从18岁开始就到国外，他的商业运作从学生场到普通观众，让这些观众渐渐地习惯京剧，知道哪个演员要来了。比如说我1990年去了，1991还要去的时候他就知道，1991年大半年就铺天盖地的广告，包括地铁口，到处都是广告，开始订票了。
[主持人]： 而且他们好像做得非常大的。
[嘉宾史依弘]答：
我2002年去的时候，就看到天天有人在等票，这个戏在我们国内不是很景气，这个情景让我有伤感的感觉。还有年轻人感觉这个戏是属于老年人的，就是爷爷奶奶的，他们很固执，很观念化，但是如果你真的来剧场看一场的话，感觉真的不一样。
[网友了解]问： 谁对你的艺术生涯贡献最大？
[嘉宾史依弘]答：
我觉得是我的启蒙老师，张美娟老师，她是我的恩师。小时候不懂，老师这么严格，她的严格对学生是有压力的，但是这个压力就变成了动力，她天天看你前一天有没有练过功，她看你练过了，才上第二天的课，如果没有练过，他就不教。长大后就特别明白，这个就是儿时的功底，她打得特别扎实，我们演出就是一两个小时，但是练功的时候他这个戏就拉三次，让人这样演，练得你筋疲力尽，但是你在台上就轻松了。而且让你穿这、戴这练，而且私底下练的拷都是很重的，但是到了台上就轻松了，让观众有很轻松的感觉。比如说我有一段开打，亮完相就鼻涕呼啦的，控制不住，老师就说，你怎么让观众看这么累吧，重来吧。再来一遍，就是一旦观众看这了，你就不能让观众疲劳，你不能呼吸，你是一个造型，一个雕塑。当时呼吸也屏住了，但是觉得很委屈。这么多年以来，看着年轻的演员也会觉得这么不行那个不行。
[网友水乡]问： 特别是青衣和花旦，京剧中旦角下场时会做哪些动作？
[嘉宾史依弘]答：
要分戏的，要看具体的情况，具体的剧目来安排。每个人物的性格，遇到的事件都不一样，所以不可能是一种状态下场。
[网友大网怪]问： 请问《大唐贵妃》以后还会有吗？
[嘉宾史依弘]答：
我觉得《大唐贵妃》是商业炒作很多的戏，花钱太多了，制作很大，如果没有企业赞助的话，这个戏就搁置了，这个戏不能操作了，如果市场操作的话，可能就是小部分，不可能是当年的《大唐贵妃》的舞台、灯光等等了。这个戏有利有弊，当时是比较辉煌，但是要拉出去演就比较辛苦。
[网友请问]问： 作为“上海市文化新人”，你现在最大的心愿是什么？
[嘉宾史依弘]答：
希望我们的京剧有更多的关注，能够推到国际舞台上。我去过很多的国家，所以我的心愿一直在酝酿之中，也可以希望有识之士一块儿交流，特别希望做一些能够国际化的戏，能够带到国际上，让更多的人了解这个戏。还有一个京剧人很苦，京剧就是一个宝塔戏，顶天的只有一两个，大部分人是做奠基石，像我们剧团也是这样，多数的人都是绿叶。如果有一部戏让大家都能生活得更好，我觉得心里边特别踏实。
[网友菜鸟]问： 觉得自己最满意的作品是哪部？
[嘉宾史依弘]答：
始终没有自己特别满意的，就是说有比较喜欢的，特别满意的还说不上，我其实不太敢看自己的戏。因为每次都觉得这儿不好，那里不好，就不愿意看了。有人打电话说今天演得很好，你看看录像，我看一下觉得不够好。虽然梅兰芳先生当年留下的资料并不多，录的《霸王别姬》《贵妃醉酒》《牡丹亭》等等，也不是很清晰，但是真的是很美，他在舞台上的身段很漂亮，对比下来就觉得自己不够好。
[主持人]： 是不是每个人都觉得不够好？
[嘉宾史依弘]答： 也不是，有的演员很自信，这样会比较好得发挥自己。
[网友泉]问： 现在还有没有男性演花旦的？
[嘉宾史依弘]答： 现在也有一些男性演花旦。
[主持人]： 那会不会不一样？
[嘉宾史依弘]答：
生理、心理都不一样。我觉得男性演花旦，观众更有猎奇心理。韩国有一个演员李俊基，很多人觉得他比女人还美，所以有一种猎奇心理。
[主持人]： 和李老师合作是不是特别有感觉呢？
[嘉宾史依弘]答： 基本上没有合作。
[主持人]： 那以后有没有合作的机会呢？
[嘉宾史依弘]答：
我们的戏路不太一样。我演的这一部戏是《人生几度秋凉》，现在演的也是唱戏的，我觉得我演其他的人物也是有难度。
[网友勇敢飞]问：
上海是不是看越剧的多些，京剧人口多吗？史老师和票友有活动吗？
[嘉宾史依弘]答：
我觉得差不多，京剧票友戏迷很多，我们到全国各地演出，到哪里都有一批戏迷喜欢你的，请您留言的，交流的很多。越剧迷在上海这边很多。越剧真的是很美，我这次拍了一个角色，很美。京剧来说宏观上是很大气，跟越剧不太一样。
[网友小李飞刀]问： 平时喜欢看武打书么？
[嘉宾史依弘]答： 小时候看过金庸的一两部，不是特别喜欢看。我不是特别喜欢武打戏。
[网友Fly]问： 香港有个电影叫《刀马旦》，林青霞演的你看过伐？
[嘉宾史依弘]答：
看过碟，我觉得香港的包装还是挺好，但是有替身，完全不一样。电影有替身，但是京剧就不能用替身了。这个要看演员的真功夫。
[主持人]： 上海哪里有常年的京剧表演吗？
[嘉宾史依弘]答： 逸夫舞台。
[网友开慧]问： 闺门旦和青衣有什么区别吗？
[嘉宾史依弘]答：
女性在京剧里头统称旦，旦角里分老旦、武旦、小旦、花旦、彩旦等等。青衣一般都是坐在那里唱及没有什么动作，没有什么太多的表演，花旦主要是看表演的状况，梅先生把青衣和花旦结合起来排了一些载歌载舞的戏，就成花衫，比如说《霸王别姬》里面有，还有《贵妃醉酒》里面的一些动作，都是梅先生创造的，形成花衫，跟闺门旦很接近的。闺门旦是演比较年轻的角色，比如说《牡丹亭》里面杜丽娘。但是像京剧的王宝钏，穿金靴子的，《玉堂春》都属于青衣戏。
[主持人]： 闺门旦是不是有出阁不出阁的说法？
[嘉宾史依弘]答： 有。
[主持人]： 那您休息的时候干什么呢？
[嘉宾史依弘]答： 和几个朋友一起聊聊天，喝喝茶等等。
[主持人]： 那您有没有想过办京剧这方面的学校呢？
[嘉宾史依弘]答：
现在还没有这方面的想法，因为办京剧学校需要师资，经验等等有关系。比如说很多的老先生都过世了，现在的年轻的老师都没有什么经验，也没有上过台，就留在学校里教课，经验都是比较少的。
[主持人]： 今天我们的聊天到这里就结束了，谢谢大家，再见！
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| 沪上京剧名角史依弘与戏迷网上对话 |
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| 选稿:王文斌 来源:东方网 |
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