[主持人的话]
　　
　　贺岁话剧作为上海新年的惯例演出品牌，已经是第四个年头了。2004年至2006年，上海话剧艺术中心推出的三台贺岁话剧《今夜请将我遗忘》、《天堂---打左灯向右拐》、《在床上》首轮共演出99场，刷新了上海小剧场话剧演出场次及票房纪录。这些剧目的艺术魅力赢得了观众的心，但在连续几年的成功，也意味着增加了新一年新创作的难度。为了让贺岁话剧在题材风格上趋于多样化，更好地满足观众需求，上海话剧艺术中心今年首次推出美国话剧《比密尼的春天》作为贺岁剧目。
　　
　　2006年12月28日下午16：00－17：00，话剧《比密尼的春天》的主创人员导演杨昕巍、翻译姜学贞、演员娄际成做客东方网嘉宾聊天室，在线与网民进行交流。[聊天现场]

     专题：话剧《比密尼的春天》讲述感人爱情故事

　　《比密尼的春天》剧情介绍：

    在芝加哥一座老式公寓中，音乐学者查尔斯与诗人伊撒贝尔毗邻而居。查尔斯的生活中只有书籍和音乐，而伊撒贝尔正面临婚姻崩溃，并且妄图用煤气自杀，这让查尔斯不意间成为伊撒贝尔的救命恩人。与此同时，伊撒贝尔的父亲乔治与查尔斯的母亲海伦前来看望他们的子女时不期而遇，发现两人之间有那么多的共同点。本来毫不相干的四个人成为了邻里，相识相知，就此开始了一段生活的浪漫之旅……该剧深受广大观众喜爱，至今还在欧美热演。芝加哥论坛报高度评论道：“一个感人的、朴实无华的浪漫故事。”

　　[嘉宾介绍]

　　

　　杨昕巍（导演/制作人）

　　杨昕巍，上海话剧艺术中心导演，毕业于上海戏剧学院导演系，文学硕士。多年工作于国内外一流文化传媒集团公司、学院及剧院。担任广播电视节目[剧]和各类综艺活动的导演、制作人、节目主持人、导表演专业课程主讲教师以及公司管理、公关、销售、项目经营工作。

　　主要话剧作品：《目击情人》、《我爱抬杠》、《我为歌狂》、《今夜请将我遗忘》、《深白领圈》、《天堂——打左灯向右拐》、《港九——我的三年零八个月……》、《鬼马嘉年华》、《严德海》、《寻找幸福的感觉》、《在床上》、《乌鸦与麻雀》、青藏铁路题材交响话剧《穿越颠峰》、《民工兄弟》等。

　　姜学贞（翻译）

　　姜学贞，2000年毕业于复旦大学中文系，文学硕士。2001年进入上海话剧艺术中心，现为上海话剧艺术中心艺术室主任，《话剧》主编。曾主编、出版过多种书籍。

　　娄际成（饰乔治·福克）

　　娄际成，国家一级演员，享受国务院政府津贴。1956年毕业于上海戏剧学院表演系。在话剧《孙中山与宋庆龄》中创造了孙中山艺术形象，获上海首届戏剧节表演奖；在《商鞅》中创造了太傅公子虔，获上海白玉兰戏剧表演奖、宝钢高雅艺术奖表演奖。曾主演世界经典名剧《西哈诺》、《莫扎特之死》，曾在电影《杜十娘》、《多梦时节》、《兵临绝境》中和电视剧《唐明皇》、《太阳河》、《奇情追踪》、《汉武大帝》中担任主要角色。

    [聊天实录]

　　[嘉宾杨昕巍]开场白：大家好，很高兴再次来到东方网的聊天室，谢谢大家关注贺岁话剧。

　　[嘉宾姜学贞]开场白：2006年岁末能来到东方网做客，和网友们面对面聊天，感到很高兴，谢谢大家支持和关注这个戏。

　　[嘉宾娄际成]开场白：我很高兴第一次到东方网来做客，和网友们见面，这次有幸来参加贺岁剧，演乔治·福克。我在短时间内把这个戏排出来，也算是迎接07年的心意。

　　[网友晓斌]问：演几场啊？每天几场呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：这一周是从昨天演到31号，元旦过后是从3号到14号，1月27日到2月4日是在上海大剧院小剧场演出。

　　[网友疑问]问：话剧是一门高雅艺术，为什么会用《在床上》这个名字呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：《在床上》是去年的贺岁剧，也许今年会复排。今年的戏叫《比密尼的春天》。

　　[网友呵呵]问：《比密尼的春天》主要讲述什么内容的呢？

　　[嘉宾姜学贞]答：这个戏主要讲述现代发生在美国墨西哥两个近邻之间的故事，可以说是一对老年人和一对中青年人两个不同的爱情故事，尤其是在他们不同故事的对比中显示出两代人不同的生活观、价值观、爱情观。

　　[网友哈的]问：为什么会想到选择这部美国话剧作为贺岁剧呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：原来有一部原创的作品，但是由于不太成熟，所以临时选择了美国的剧本。这是个“阳光喜剧”，会让我们觉得生活挺美好的，应该不会让大家失望。今年是贺岁话剧第四年，近期计划先连续做六年。

　　[网友海派]问：有没有想过，话剧如何赢得更多的观众？

　　[嘉宾杨昕巍]答：我每一部戏的创作原则是这样的：深沉，深情，紧贴生活和心灵，幽默，震撼力，甚至还有一些杀气。观众是很挑剔的，如果在剧场里得不到高峰体验的话，是不会支持我的戏的。所以我一定会让大家不虚此行。

　　[网友眉眉笑]问：这部话剧最大的看点在哪里？

　　[嘉宾杨昕巍]答：应该说这是一部亲切的生活喜剧，充满着关切、爱护和宽容，当然肯定还有幽默。我想了这样一句话，把它印在发给每一位观众的钥匙环上——贺岁话剧，是岁末年初寒夜里一盏温暖的台灯。

    [网友小溪]问：娄际成老师，很喜欢您扮演的孙中山，你认为自己最满意的人物是谁呢？

　　[嘉宾娄际成]答：孙中山的演出是在改革开放之后的1981年，那个戏至今还有很好的影响，也是我表演当中有一个提升的人物创造，这是从一个戏剧观的转变和表演观念的转变的一个角色。其实在改革开放之后的80年代，我最满意的戏，一个是孙中山，一个是西哈诺。这个戏是法国的著名戏剧，也是考验演员的一个戏，我在这里除了大段台词，幽默，风趣，还要善于击剑、挑战、辩论，可以说是展示演员才艺。演出效果非常好，当时坐在观众席的观众笑声不断，同时给人深刻反思，那个时候的观众到现在还在看我的戏。

　　还有一个戏叫《莫扎特之死》，这个戏在北京演出的时候叫《上帝的宠儿》，我在里面演一个宫廷音乐师，是一个音乐界的权威人士，欣赏莫扎特，但又嫉妒他。上帝没有把才能给他是极大的不公平，之所以深刻，在于他认识莫扎特的才能，同时恨自己的平庸。这在剧本的刻画中非常深刻和感人，剧本采取了时空跳跃的手法，给演员带来了很大的难度。这两个角色对我的表演提出了一个新的课题，同时我也有了自己满意的发挥。

　　《商鞅》的太子傅、公子虔，这个是古装戏里我最满意的创造，虽然只有一场主要戏，但是我把人物发挥好了。剧本的好是主要前提，导演也帮了很大的忙，我觉得对自己的表演艺术创作有很大的提高。由于现在年纪大了，精力的关系，有合适的戏才演，所以希望老观众能继续关心和帮助。

　　[网友荷叶上的水珠]问：导演是不是想过，贺岁剧应该具有一定的戏剧效果，而爱情戏已经看的太多了。

　　[嘉宾杨昕巍]答：谢谢这位网友的问题。你非常敏锐，我完全同意你的意见。我在过去的创作里面，也在回避所谓的爱情戏，因为戏剧应该表现更加广阔的生活和心灵世界。有的时候因为各方面的制约，也会有遗憾的事情发生，我尽量吧！

　　[网友迷宫]问：杨导，明年有什么计划吗？会拍新剧吗？

　　[嘉宾杨昕巍]答：明年计划排的新戏《一定要直面惨淡的人生》（鲁迅）。可能会有完全不同的白领职业生活的小剧场话剧。谢谢你的关注。

　　[网友问]问：请问一下翻译，你认为演员完全领会了原著吗？

　　[嘉宾姜学贞]答：应该说演员是完全领会的，如果您看了演出还有什么感觉不满意的地方，请提出来帮助我们进一步完善，因为一部戏的完美演出牵涉到舞台制作的方方面面，不只是演员单方面的努力就可以完全实现得了的。

　　[网友艾子]问：据了解，明年是话剧百年，各位都有什么计划呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：我上半年给西藏话剧团排了关于青藏铁路题材的交响话剧《穿越颠峰》，将会和上海的戏一起参加北京的话剧百年展演。

　　[网友天涯歌女]问：有报道说你们这部话剧适合消遣，导演对此怎么看？

　　[嘉宾杨昕巍]答：我觉得是精神消遣吧，它确实少些力度，少一些震撼力。刘翔同学也不是每次都跑得最快。

　　[网友晓波]问：娄老师在剧中扮演一个什么样的角色？

　　[嘉宾娄际成]答：我在戏里扮演一个叫乔治·福克的老父亲，女儿要自杀，他赶来看她。他是一个非常快乐的，想帮助别人，同时也可以得到快乐的一个人，他从不把苦难放在心上，能自己排解，有趣的是他自己总是想要为别人做些什么，巧妙的是他在这里获得了他自己的幸福。这个戏写的就是，在生活中有很多幸福，就看你认识不认识得到，能不能发现幸福和获得幸福，这是我们生活当中普遍存在的东西。所以这个剧也给人很大的启示，不只是一个让人哈哈一笑就完了的戏。它能给人以启示，就是要突破自己的心理封锁，去跟别人交往，那样你才会有快乐。我认为这是一个抒情的生活喜剧，因为我们都生活在这样一个社会当中，都有自己封闭的层面，要打破自己的封锁，这是我们现在社会当中存在的问题。

　　[网友诺诺]问：这部话剧是伦敦、纽约、上海三地同步上演吗？怎么个演法呢？电影可以用拷贝，你们是不是要配备三组演员？为什么要搞个三地同步呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：很凑巧，伦敦和纽约的剧院也在演这个戏，我们是买的上海的演出版权。

　　[网友小昭]问：据说现在话剧所用音乐存在侵权问题，因为不是自己原创的。你们这部话剧里的音乐是原创的吗？如果被诉侵权可咋办呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：这部戏的音乐不全是原创的，有古典音乐经典作品，有当代的轻音乐作品，还有我们音响设计吴坚自己创作的，万一涉及到版权问题就“脚踩西瓜皮”了。

　　[网友rong]问：请问，在这个外来的话剧中，导演如何保持他的风格？

　　[嘉宾杨昕巍]答：这个戏的风格，可能是戏剧美感和幽默，还有对生活的真诚，我想还是保持住了。

　　[网友雪鱼]问：翻译为什么会选择这部美国话剧进行再创作呢？

　　[嘉宾姜学贞]答：可以从三个方面考虑，一是这部剧的结构，我觉得它比较巧妙，两个表演空间时而各自独立，时而交叉复合在一起，这是当初吸引我的第一个元素；二是这个戏的喜剧成分和浪漫情怀，正当壮年的中青年男女在感情面前止步不前，步入老年的一对夫妇反而更有面对新生活的勇气；三是其中的智慧和含蓄，音乐理论家和女诗人以及他们的父母都是很有涵养的知识分子，这部戏就体现了那一种知识分子对于情感的含蓄表达，和智慧的交锋、撞击以及从中产生的愉悦感。

　　[网友梅子]问：是不是看话剧的都有一个固定的人群啊？像我这样的俗人就没有看过一次话剧哎，不过有点想玩玩高雅了，所以来这里看看。杨导，你有没有想过，怎样来吸引我们这样一批只看电影和肥皂剧的观众呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：就像我们从小读书，都有个过程一样，当你想懂那个道理的时候，你就会想办法让自己懂。当你想看话剧的时候，就会想办法让自己看。

　　[网友梅子]问：娄老师好！来点八卦，看剧情介绍，您好像是演了个谈黄昏恋的老人啊，那在现实中您对黄昏恋是什么看法呢？

　　[嘉宾娄际成]答：我喜欢《易经》，有时候翻翻，但是里头有好多谜让我永远解不开。但是还不断吸引我去看，也许这就是《易经》的魅力，但是八卦我不会。黄昏恋确实是老年人生活当中很需要的问题，老年人的孤独折磨着很多人，他们需要和正常人一样有爱情。我们过去有些观念我觉得是可以突破的，那么老了还谈恋爱是要挨骂的，现在人逐渐在改变了。应该给老年人有这样一个爱情的空间，让他们在人生的旅途走完之前有一段美好的生活。各个阶段有各个阶段的美好，我们同样都应该珍惜它，周围的人也应该帮助其他的人完成这个美好的生活。

　　[网友洋洋]问：贺岁剧排个说家长里短的也蛮好的，杨导有没有想过这类题材？

　　[嘉宾杨昕巍]答：去年的《在床上》也是说的家长里短的事。我们中国人活得很辛苦，即使表面上挺风光。我们民族长期以来的苦难，总是会渗透到生活里所有角落。家长里短透出来的是：苦涩，坚韧，宽厚，荒唐和爱。以后也会有家长里短的题材出现，比如说今年所排的《乌鸦与麻雀》也是这一类题材。借屈原的一句话“长太息以掩泣兮，哀民生之多艰”。

　　[网友冰凌]问：这部剧更适合哪个年龄层面的人观看呢？

　　[嘉宾姜学贞]答：我觉得各个年龄层的人都适合观看，因为其中对于生活的感受，对于人生的认识，都会从方方面面给不同的人以不同的触动和启发。当然有一定生活阅历的人可能从中更容易会心一笑，毕竟这个戏最明显的主题是爱情，而爱情是人类亘古不变的主题，能够永远滋养我们的生活。

    [网友亮]问：请问导演，第一次在贺岁档选择外国的剧本，会不会有压力？

　　[嘉宾杨昕巍]答：每一次创作都会有压力，因为对自己有要求，也深深地知道观众的要求很高。艺术是精神世界的透析产品，不聪明、不智慧、不深情的话，怎们面对观众呢？怎么面对提问题的网友你呢？

　　[网友浩浩]问：娄老师喜欢自己扮演的这个角色吗？

　　[嘉宾娄际成]答：我非常喜欢自己这个角色，演起来非常轻松和愉快，也是一种艺术享受。因为他在偶然的机会遇到了一个他所“心有灵犀一点通”的女士，情不自禁地燃起了这个感觉，毫不犹豫表达了他的感情，而且要娶她为妻，这是一个能感染人的活跃开朗的老头。这样的角色我近期没有碰到过。今年我演过一个《榆树下的欲望》，这是美国奥尼尔的戏，我演了一个经常发怒、狂暴的老头子，演起来非常累，甚至感到力不从心，时常感到自己是不是应该退出舞台了，演完之后有超支的感觉。而这个戏恰恰演起来非常轻松愉快。

　　[网友拉拉]问：杨导，您好像特别喜欢用“冬日飘雪”这个场景啊，这次剧中有没有呢？还有，您为什么特别喜欢飘雪呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：雪，属于冬天，属于岁末年初，属于冷静，属于寂寞的美感。这个戏中当然会有，它和人的生活以及戏剧情境结合起来，会挺有意思。

　　[网友拉拉]问：今年好像有好几部贺岁话剧啊，在票房上会不会也有竞争呢？那你们的剧目在竞争中如何占据优势呢？

　　[嘉宾杨昕巍]答：我只是做自己的事，观众自有评判。今年已经是我的第四部戏了，好像在国内连续做贺岁话剧的只有我一个人，希望我的戏能和其他贺岁剧一样，得到您的心。

　　[网友八卦到底]问：杨导，感觉您思想特有深度，能不能介绍一下您的家庭生活，还有对爱情的理解？

　　[嘉宾杨昕巍]答：我实际没什么深度，只是尽量把事情说得好玩，把戏做得有意思。我们家就我一个人，基本属于孤寡老人。爱情很神奇，祝愿所有的人都能有机会领略到让你刻骨铭心的神奇爱情。

　　[网友小宝]问：没看过剧，先打探一下，你们的台词是哪种风格的，像《夜宴》还是像《武林外传》？

　　[嘉宾娄际成]答：这个戏是一个非常生活的喜剧，又是在小剧场演出，因此它的语言是非常生活化的，而且幽默机智。这个戏会带给观众很多笑声，除了一些动作之外，更多的是语言的幽默感和喜剧性，因此不会有那种腔调的或者城市化的东西。这几场演出我们在剧场里可以听到观众不停的笑声，观众的笑声说明我们的表演观众接受了、领会了，而且带给他们愉快和满足。但是往往有的时候会被笑声所迷惑，因为太喜欢了，所以有的时候过于追求笑声。这对我们演员表演艺术上来讲也应该有一定的警醒，表演上越追求笑声，这种得来的笑声是很僵硬的，从表演艺术上来讲是忌讳的。所以演员表演艺术是要很巧妙地掌握这样一个表演度，既要赢得观众的心领神会，他的笑声，也要通过笑声带给观众一些思想启示。喜剧不是闹剧，喜剧的笑是内心的微笑，闹剧的笑是哄堂大笑，我们都需要，但是不能让笑声冲掉了内涵，冲淡了观众对戏带给他的内涵。

　　[网友梅子]问：杨导，您的下一部戏是什么题材的，方便先透露一下吗？

　　[嘉宾杨昕巍]答：新作品新年再说吧，看过我一些戏的观众很了解我的风格，我也在尽可能的多样化。

　　[网友亮]问：外国经典话剧《比密尼的春天》讲述感人爱情故事，可以透露下剧中感人的情节吗？

　　[嘉宾杨昕巍]答：我觉得这部戏并没有刻意去煽情，它更多的是表现情趣，表现对生活的爱和真诚。

　　[网友冰凌]问：这部剧是否能让人感觉到温暖？

　　[嘉宾姜学贞]答：坦白说这部剧的原貌肯定是让人感觉到温暖的，不过目前的演出更会让人感觉到热烈。因为原作结尾只是安排了两个老年人走到了一起，两个中年人还在不确定状态，就是一个开放的结尾，但是现在的演出是让这两个中年人热烈拥抱在一起，让他们对于爱情的不确定的态度以及对于人性的怀疑，对于责任的不敢承担，都变化成为“现在的样子”，究竟是什么样子，看了就知道了。

　　[网友日光]问：冬天并不是单一的白色，希望坚守四年杨导贺岁剧的观众在第五年进入剧场时，可以看到“飘雪”之外对于冬天、对于贺岁的诠释方式。

　　[嘉宾杨昕巍]答：“冬日飘雪”是一个符号。我们会有这样的一个生活经验，一间房间空了很久没有人住，这个房间就像没有了魂。飘雪和戏剧情境结合起来，会传达出一些有意味的意义，当然明年也可能会选择满天飘零的枯叶，也是别有一番滋味的。谢谢你给我的压力。

    [网友艾子]问：据了解，明年是话剧百年，各位都有什么计划呢？

　　[嘉宾姜学贞]答：明年话剧百年，除了个人计划要制作演出一部法国喜剧，大概名字叫《维纳斯》，由赵菲菲导演。其他的工作任务也很多，一是要同上海戏剧学院丁罗男教授等合作一部书《上海话剧百年史》，二是要组织全国话剧院团负责人上海高峰论坛，以及其他的相关活动等等。

　　[嘉宾娄际成]答：明年话剧百年是个难得的时机，作为一个演员来讲能碰到这样一个时机是很难得的，也是荣幸的。我很想在这一年里再能演一个戏或者参加一些戏剧活动，我从戏剧学院毕业已经50年了，今年我过得非常丰收，一部电视剧、两部话剧，大概有9场朗诵演出，同时还在视觉艺术学院上课，生活非常充实。明年我不想参加太多的活动了，有人在警告我当心身体，不要过于劳累。当然我还有一种艺术创作的活力，碰到好的还是止不住要“上马”，当然我也要考虑适当的休息。

　　[网友画具]问：请各位谈谈话剧在表现形式上的优势与劣势！

　　[嘉宾杨昕巍]答：英国有一个著名的戏剧家叫彼得·布鲁克，他写了一本书叫做《空的空间》。戏剧在一个完全黑的空间中，在一个完全空的空间当中去表现人的想象，人对于生活的形象组织，它要超越于普通生活的质感，走到抽象的、心灵的、思想的、直觉的世界中。它是朴素的，对于人类技术成果的运用很少，它是高妙的，用很简单的笔触来描绘无法言说的人的精神世界。也许从形式上来看，它是和观众在剧场中直接交流的，它不能像DVD一样携带，只能在剧场完成和观众的对话。我想戏剧和宗教一样，是一群人在一个空间内的共同体验。

　　[嘉宾杨昕巍]结束语：谢谢大家的照顾，再见。

　　[嘉宾娄际成]结束语：我在上海话剧舞台上工作了50年，对新老观众对我的关心和支持表示感谢，只要我精力体力气力还允许，我很愿意再为朋友们做出自己艺术上的奉献，谢谢朋友们的关心和支持！

　　[嘉宾姜学贞]结束语：时间过得很快，网友们提出的问题非常丰富，可惜我们不能一一全面地作答，希望这些有限的交流能帮助您对我们的话剧有一些了解，也希望您从此对话剧多一些关注和支持，谢谢！